Libro I |
Musica movimento numeri |
Concetto di musica come arte e scienza |
| 1.1 |
Grammatica e musica e suono |
| 2.2 |
Definizione della musica |
| 2.3 |
Misura ritmica … |
| 3.4 |
… secondo arte |
| 4.5 |
Musica e scienza |
| 4.6 |
Imitazione e ragione dell'arte |
| 4.7 |
Scienza ed esecuzione musicale |
| 4.8 |
Scienza, memoria e senso |
| 4.9 |
Scienza e pratica |
| 5.10 |
Scienza e doti naturali |
| 6.11 |
Il cantante e i suoi tifosi … |
| 6.12 |
… e i lauti guadagni |
Leggi musicali dei movimenti-numeri |
| 7.13 |
Lentezza e velocità |
| 8.14 |
Legge armonica nei rapporti numerici |
| 9.15 |
Movimenti commisurati eguali e ineguali |
| 9.16 |
Movimenti ineguali connumerati e dinumerati |
| 10.17 |
Movimenti-numeri moltiplicati e sesquati |
| 11.18 |
Legge ritmica nell'illimite e … |
| 11.19 |
… legge metrica nel limite |
| 12.20 |
Numero completo il tre … |
| 12.21 |
… e il quattro, principi l'uno e il due |
| 12.22 |
Loro funzione nell'addizione |
| 12.23 |
Massima proporzione è … |
| 12.24 |
… nel quattro … |
| 12.25 |
… che non si ha nelle altre proporzioni |
| 12.26 |
Il dieci numero limite |
| 13.27 |
Rapporti di movimenti a numeri |
| 13.28 |
La musica e i nostri sensi |
Libro II |
Piedi metrici |
Piedi semplici e compositi |
| 1.1 |
Fra grammatica e musica … |
| 2.2 |
… diverso criterio di misurare le sillabe |
| 3.3 |
Numeri e sillabe brevi e lunghe |
| 4.4 |
Piedi e numeri eguali e moltiplicati |
| 4.5 |
Quattro piedi di due sillabe |
| 5.6 |
Piedi di tre sillabe con due brevi … |
| 5.7 |
… e loro ordine |
| 5.8 |
Piedi di quattro sillabe in generale |
| 6.9 |
Piedi di tre sillabe con due e tre lunghe |
| 6.10 |
Piedi di quattro e tre brevi … |
| 6.11 |
… con due brevi congiunte … |
| 6.12 |
… con due brevi separate e … |
| 6.13 |
… con una e nessuna breve |
| 7.14 |
Il quattro limite nell'estensione del piede |
| 8.15 |
Elenco dei 28 piedi |
Piedi misti |
| 9.16 |
Uguaglianza nella mistione dei piedi |
| 10.17 |
Singolarità dell'anfibraco |
| 10.18 |
Arsi tesi e percussione … |
| 10.19 |
L'anfibraco è nel rapporto di uno a tre |
| 11.20 |
Difficoltà per ogni ionici, il molosso e i peoni |
| 11.21 |
Mescolanza di ionici e dicorei e … |
| 12.22 |
… di ionici e digiambi |
| 12.23 |
Mescolanza non aritmica di vari piedi di sei tempi |
| 13.24 |
Altra mescolanza non aritmica dei medesimi |
| 13.25 |
L'anfibraco è inconciliabile al ritmo |
| 14.26 |
Combinazione di piedi sesquati |
Libro III |
Ritmo e metro |
Teoria di ritmo verso e metro |
| 1.1 |
Ritmo e limite |
| 1.2 |
Ritmo, misura e metro |
| 2.3 |
Metro e verso |
| 2.4 |
Verso colon e cesura |
I piedi nel ritmo |
| 3.5 |
Ritmo di pirrichi |
| 3.6 |
Il pirrichio prevale sul proceleusmatico |
| 4.7 |
La percussione decide |
| 4.8 |
Non si dà ritmo proceleusmatico |
| 4.9 |
Favore per i ritmi giambici, trocaici e spondaici |
| 4.10 |
Ritmi commischiati e non commischiati |
| 5.11 |
Si danno piedi con più di quattro sillabe? |
| 5.12 |
Il piede con più di quattro sillabe non ha figura |
| 5.13 |
Il piede più lungo è di quattro lunghe |
| 6.14 |
Il piede con più di quattro sillabe non ha un proprio ritmo |
Ritmo e metro |
| 7.15 |
Ritmo e costituzione del metro |
| 7.16 |
La funzione della pausa per terminare il metro |
| 8.17 |
Quando la pausa è indispensabile |
| 8.18 |
L'astensione della pausa |
| 8.19 |
Bastano un piede, un semipiede e la pausa a dare un metro |
| 9.20 |
Il verso richiede due cola |
| 9.21 |
L'astensione del verso e del metro |
Libro IV |
Classificazione e regole del metro |
Classificazione dei metri |
| 1.1 |
Indifferenza se l'ultima sillaba del metro è breve o lunga |
| 2.2 |
Il metro più breve è il pirrichio di quattro tempi |
| 2.3 |
L'ultima sillaba del metro nella norma e nella licenza poetica |
| 3.4 |
Quattordici esempi di metri pirrichi e … |
| 4.5 |
… giambici … |
| 5.6 |
… trocaici … |
| 6.7 |
… spondaici … |
| 7.8 |
Ventuno esempi di metri tribraci |
| 8.9 |
Dopo il dattilo la pausa è di due tempi |
| 9.10 |
Il bacchio e glia altri sesquati meno adatti alla poesia |
| 10.11 |
Metri pausa ed uguaglianza dei tempi |
| 11.12 |
Metri con piedi di sei tempi … |
| 11.13 |
… e con piedi di tre tempi in fine |
| 12.14 |
I piedi da due a cinque tempi danno 250 metri regolari … |
| 12.15 |
… e da sei a otto tempi altri 321, in tutto 571 meno tre |
Regole della pausa e cesura |
| 13.16 |
I semipiedi possono trovarsi all'inizio del metro … |
| 13.17 |
… e il piede compiuto alla fine |
| 13.18 |
Si dà anche la pausa non finale o cesura |
| 14.19 |
Cesura mediana e finale |
| 14.20 |
Metri senza cesura nei quali … |
| 14.21 |
… la pausa va a completare il piede finale |
| 14.22 |
La pausa di due tempi va distribuita fra i piedi incompiuti … |
| 14.23 |
… e di essi il più piccolo va all'inizio |
| 14.24 |
Pausa mediana e finale |
| 15.25 |
Non si dà pausa mediana dopo sillaba breve |
| 15.26 |
Mobilità della pausa cesura … |
| 15.27 |
… secondo i vari modi di scandire |
| 15.28 |
Pause normative e facoltative |
| 15.29 |
Varietà delle pause facoltative |
Metri misti |
| 16.30 |
Tradizione e teoria nell'arte poetica |
| 16.31 |
Metri variabili, invariabili e semivariabili |
| 16.32 |
Piedi misti conciliabili e inconciliabili … |
| 16.33 |
… secondo il genere dattilico o dell'uguale … |
| 16.34 |
… o giambico ossia del doppio |
Considerazioni sulle strofe |
| 17.35 |
Strofe differenti per tempi e per piedi … |
| 17.36 |
… e per la presenza o assenza della pausa |
| 17.37 |
Infinita possibilità di metri |
Libro V |
Teoria del verso |
Teoria generale del verso |
| 1.1 |
Il verso si distingue dal metro … |
| 2.2 |
… perché proporzionalmente divisibile in due cole |
| 3.3 |
Differenza e non invertibilità dei due cola |
| 3.4 |
Etimologia del termine verso |
Teoria dei cola e della scansione |
| 4.5 |
Senso e teoria … |
| 4.6 |
… e nota distintiva di fine verso |
| 4.7 |
I due cola tendono ad eguagliarsi |
| 4.8 |
Quattro norme sui cola |
| 5.9 |
Esempio di scansione e cola nell'esametro |
| 5.10 |
La scansione nella tradizione e nella teoria |
| 6.11 |
Commi e scansione nel senario giambico, trocaico … |
| 6.12 |
… e nell'asclepiadeo minore |
Eguaglianza dei cola nei vari schemi |
| 7.13 |
Singolare eguaglianza dell'uno |
| 7.14 |
Versi con commi riducibili o no all'eguaglianza |
| 7.15 |
Applicazione facile alla tetrapodia giambica … |
| 8.16 |
… difficile al senario giambico ed esametro … |
| 9.17 |
… difficile anche per il senario ipercatalettico … |
| 9.18 |
… facile per il tetrametro catalettico … |
| 9.19 |
… e per quello non catalettico |
Perfezione del senario giambico ed epico |
| 10.20 |
I piedi migliori per il verso … |
| 10.21 |
… sono quelli di genere eguale o doppio … |
| 10.22 |
… ed hanno parità di brevi e lunghe |
| 11.23 |
L'uso ha consacrato questi schemi |
| 11.24 |
Gli esametri e la licenza poetica |
| 12.25 |
Arsi e tesi vere dimensioni del senario |
| 12.26 |
Perfetta eguaglianza fra i commi dei senari |
| 13.27 |
Diverse eguaglianze nel verso |
| 13.28 |
Sistemi strofici o periodici |
Libro VI |
Ritmologia |
| 1.1 |
Premessa a quattro categorie di lettori |
I ritmi sensibili e il corpo |
| 2.2 |
Il ritmo sensibile nel suono … |
| 2.3 |
… nell'udito … |
| 3.4 |
… nella dizione e nella memoria … |
| 4.5 |
… e un quinto nel giudizio dell'udito … |
| 4.6 |
… che è superiore agli altri |
| 4.7 |
Maggiore e minore corporeità dei ritmi |
I ritmi sensibili e l'anima |
| 5.8 |
L'anima non ha dal corpo come la materia dall'agente |
| 5.9 |
Sensazione come avvertenza nell'anima … |
| 5.10 |
… della modificazione del corpo … |
| 5.11 |
… nello stimolo uditivo o suono … |
| 5.12 |
… in quanto reazione dell'anima |
| 5.13 |
Non soggezione dell'anima alla passione … |
| 5.14 |
… sua libera attività e memoria |
| 5.15 |
Vita sensitiva |
| 6.16 |
I cinque modi di ritmi nell'anima |
| 7.17 |
Il valore extratemporale dei ritmi giudiziali … |
| 7.18 |
… viene discusso … |
| 7.19 |
… e ricondotto nei limiti dell'esperienza |
| 8.20 |
Essi giudicano l'eguaglianza dei ritmi in formazione … |
| 8.21 |
… suggeriscono agli spazi esatti agli espressi … |
| 8.22 |
… la disposizione dei memoriali e sonori |
I ritmi razionali |
| 9.23 |
I ritmi sensibili e razionali |
| 9.24 |
Sesto genere: ritmi estetici |
| 10.25 |
La ragione nel costituire la musica … |
| 10.26 |
… nel valutare i piedi e … |
| 10.27 |
… l'eguaglianza nei ritmi e nel verso |
| 10.28 |
Limiti del sentimento estetico |
| 11.29 |
Godimento superiore, eguaglianza e … |
| 11.30 |
… bellezza che si manifesta … |
| 11.31 |
… nei ritmi sensibili … |
| 11.32 |
… nei fantasmi estetici … |
| 11.33 |
… verso una bellezza superiore |
Ritmi ideali |
| 12.34 |
La sede del ritmo ideale |
| 12.35 |
Ritmi sensibili e apprendimento, intelligibili e interiorità |
| 12.36 |
Dio sede fontale dei ritmi ideali |
| 13.37 |
Prudenza come scelta del bene superiore |
| 13.38 |
Bellezza nel mondo e amore disordinato … |
| 13.39 |
… come culto della vuota forma … |
| 13.40 |
… come orgoglio e fuga da interiorità … |
| 13.41 |
… come dominio sugli altri e … |
| 13.42 |
… ricerca di prestigio sociale |
| 14.43 |
Amore purificato a Dio e al prossimo … |
| 14.44 |
… e retto amore del mondo … |
| 14.45 |
… come virtù civile … |
| 14.46 |
… come rientro nella eticità e fini … |
| 14.47 |
… anche mediante la cultura umana … |
| 14.48 |
… in vista del bene superiore |
| 15.49 |
Purificazione e virtù morali … |
| 15.50 |
… nella specifica competenza |
| 16.51 |
Rimangono dopo la vita le virtù contemplative? |
| 16.52 |
Rimangono prudenza … |
| 16.53 |
… giustizia, temperanza e … |
| 16.54 |
… fortezza … |
| 16.55 |
… per lo meno sublimate |
| 17.56 |
Dio produce gli esseri e … |
| 17.57 |
… dal nulla ha fatto il mondo … |
| 17.58 |
… e l'armonia sovrana del tutto |
| 17.59 |
L'opera di Agostino e la polemica antiereticale |
